Ophidian Voodoo

Velike škatle subtilnega zvoka

Novost na našem trgu na test prihaja z največjim modelom zvočnikov, ki zagotavljajo vsestranskost in resnično vsestransko kakovost.

Čeprav je bilo podjetje Ophidian ustanovljeno šele pred 15 leti, tega ne bi rekli glede na njihove zvočnike – skoraj vsi modeli so izdelani v klasičnem in nekoliko konzervativnem dizajnu, preprosta estetika pa se kot največja aduta opira predvsem na pravilna razmerja in kakovost končne obdelave. Ustanovitelj in glavni oblikovalec Gareth James si je za prvi cilj zadal konstruiranje kompaktnih omaric, ki bi z zvokom presegle svoje skromne dimenzije, in tako se je leta 2011 rodil prvi model Minimo. Po začetnem uspehu se je ponudba razširila in danes vključuje tri police in štiri stoječe zvočnike, kar še vedno ni veliko in vzbuja upanje, da proizvajalec otočnih zvočnikov še vedno postavlja splošno kakovost pred tekmo za dobičkom. Za prvo srečanje z Ophidianom smo prejeli njihove največje in najdražje zvočnike, imenovane Voodoo.

Vrhunska izdelava

Čeprav ne sodi med največje zvočne škatle v absolutnem smislu, z višino 130 centimetrov in precejšnjo velikostjo Voodoo že od samega začetka pusti vtis resnega in zmogljivega zvočnika. Proporcije so povsem pravilne in brez kakršnih koli oblikovalskih okraskov, korpulentna ohišja pa so obložena s prvovrstnim naravnim orehovim furnirjem, na voljo pa je tudi hrastov furnir. Na sprednji strani je topologija treh sistemov, ki se začne s srednjetonsko enoto s premerom 180 milimetrov. Ne vemo, kje so nastavljene mejne frekvence, saj priloženo gradivo navaja le, da je kretnica opremljena s prvovrstnimi komponentami podjetja Mundorf, vendar proizvajalec vztraja, da ima ta enota vlogo srednjetonskega nizkotonskega gonilnika. Ta gonilnik je opremljen z aluminijasto membrano in nameščen v lastni notranji komori, ki ga popolnoma izolira od preostalega dela ohišja. Visokotonec s kupolo je nameščen pod srednjetonskim zvočnikom, da je bolj poravnan z ušesi poslušalcev. Tekstilna membrana visokotonca ima premer 22 milimetrov in je obdelana s posebno plastjo Sonolex, ki je patentirana tehnologija priznanega norveškega podjetja SEAS. Sledi par nizkofrekvenčnih enot, ki imajo aluminijaste membrane s premerom 265 milimetrov, logotip podjetja pa je nameščen na spodnjem delu sprednje strani.

Čeprav je, tako kot pri vseh velikih zvočnikih, zadnji del precej gol, pozornost pritegne velika kovinska rešetka v spodnjem delu – gre za Ophidianov patent, imenovan AEROFLEX. Rešetka je izdelana s številnimi režami pod kotom 45 stopinj in je nekakšen bas-port, ki s pomočjo natančno izračunane dolžine cevi in ​​velikosti odprtine zmanjša hitrost pretoka in vrtinčenje zraka. Tovarna trdi, da AEROFLEX znatno izboljša dinamične lastnosti in zagotavlja enakomerno tonsko ravnovesje ne glede na glasnost, hkrati pa zagotavlja čist in natančen bas iz vsakega, tudi najbolj kompaktnega ohišja. Kovinska plošča vključuje tudi par visokokakovostnih zvočniških terminalov, na vrhu pa so vgravirane osnovne tehnične specifikacije in opomba, da so zvočniki ročno izdelani v Združenem kraljestvu. Stojalo za zvočnik je izdelano poravnano z ohišjem in poudarjeno v črni barvi, z doplačilom pa lahko dobite celo aluminijasto stojalo s štrlečimi nogami za boljšo stabilnost in sodobnejši videz.

Preizkus poslušanja

Kljub velikim dimenzijam so Voodoo zvočniki sposobni ustvariti intimno vzdušje, kot smo videli pri Buddyju Guyu na albumu “Blues Singer”. V uvodnem delu skladbe “Crawlin’ Kingsnake” je bilo mogoče jasno slišati najmanjše vibracije akustične kitare, a še bolj impresivno je bilo zvonjenje kovinskih strun z dovolj natančnim in oddaljenim odmevom. Vstop Guyevega vokala ga je postavil v središče odra, njegov glas pa je bil izrazit, včasih čustven in žameten, včasih energičen in močan. Bluesovska sanjska ekipa Guya, B.B. Kinga in Claptona je bila postavljena na vrhunsko proporcionalen oder, ki ni bil prevelik, občutek prostora in intimnosti pa je bil dosežen z natančno pozicioniranjem globine – ves čas je bilo povsem jasno, da bi Voodoo lahko naredil veliko več glede širine odra, vendar da je to ravno pravšnja velikost. V skladbi “Anna Lee” se je vse ponovilo, a manj dominantne kitare so omogočile še jasnejši izraz Guyevega glasu, Ophidians pa so nas znova očarali s fantastičnimi odmevi – redko se najde tako subtilna in natančna reprodukcija iz velikih zvočnikov.

Po ekspresivni reprodukciji Buddyja Guya nam je album “Sol Salutis” ponudil še boljši vpogled v tehnične zmogljivosti zvočnikov, Voodoo pa se ni sramoval pokazati svojih mišic. Oder je precej zrasel in zdaj obsegal prostor onkraj stranskih robov ohišja, po potrebi pa se je raztezal tudi do sten. Na splošno preizkušeni Ophidiani zahtevajo veliko prostora za polni zamah – morda več kot tekmeci podobne velikosti, a če jim boste privoščili, se vam bodo oddolžili z resnično izjemnim tridimenzionalnim odrom in obilico zraka okoli tonov, kar bo celotno artikulacijo dvignilo na višjo raven. Ta prikaz se je nadaljeval z Daft Punk, ki so bili postavljeni na ogromen oder, kjer je bil vsak ton prikazan s popolno jasnostjo in definicijo. Bas je vedno popolnoma uravnotežen in ga je za naša ušesa ravno pravšnja količina – odvisno od posnetka in vrste glasbe. Čeprav imajo štiri velike basovske gonilnike, ti zvočniki v nizkofrekvenčnem območju nikoli ne bodo zveneli preveč poudarjeno, temveč bodo integrirani v širšo glasbeno sliko, velike zmogljivosti pa bodo uporabljene zmerno in kadar je to potrebno. Zato so bili basi v skladbi »Giorgio by Moroder« sprva diskretni, nato pa so se postopoma stopnjevali in prešli v ospredje, tako da so se Ophidians na koncu spremenili v prave ritmične stroje, ki so tolkli z vso močjo in napolnili prostor z masivnimi, natančno začrtanimi in hitrimi udarci najnižjih tonov.

Kar zadeva barvo, bi rekli, da so Voodooji precej nevtralni zvočniki, ki reproducirajo zvok brez umetnih dodatkov in se bodo dobro podali k različnim sistemom. Po drugi strani pa so njihove dinamične lastnosti, pa tudi kombinacija velikega odra in intimne predstavitve, nekako postavile barvo v ozadje – vse, kar smo jim postregli, je zvenelo pristno in točno tako, kot se spominjamo, zato smo hitro ugotovili, da si Ophidians v tej disciplini zaslužijo najvišje ocene. Naj gre za Kraftwerkove sintetizatorske tone, Clarkove rahlo utišane klavirske note v skladbi »After Hours« ali odpuščajoče činele med Claptonovim solom v skladbi »Cocaine«, so te škatle imele popolnoma zadeto barvo tona – nekoliko kameleonsko in precej impresivno, še posebej glede na njihovo velikost. Čeprav proizvajalec ne navaja preveč tehničnih podrobnosti, je znano, da je nazivna impedanca štiri ohme, zagotovo pa pade še nižje, kar pomeni, da so Ophidiani lahko precejšen izziv za ojačanje.

Zaključek

Kljub kratki prisotnosti na trgu je jasno, da ima Ophidian že uveljavljen sistem vrednot, ki ga želi vcepiti vsem svojim zvočnikom. Ko gre za testirane Voodooje, se uveljavljajo kot zvočniki, ki so sposobni zadovoljiti raznolike in pogosto nasprotujoče si zahteve avdiofilov. Zadovoljite jih z velikostjo prostora in enako kakovostnim preostalim delom sistema in dobili boste zvočnike, ki bodo zdržali vse življenje.